皇冠在民國57年出的《張愛玲小說集》，我以前一直想收這個版本，但現在似乎沒有這個慾望了。張愛玲短篇小說集的版本，曾經在市場上流通的，粗略計有4種——1944年由上海雜誌社出版的《傳奇》，收中短篇小說十篇，後來再版，增《再版的話》。
之後在 1946年，《傳奇》再由上海河圖書公司出版，屬增訂版，增《留情》、《紅鸞禧》、《紅玫瑰與白玫瑰》等篇。直到張愛玲離開上海，一直到1954年香港天風出版社以增訂本《傳奇》為底本，出《張愛玲短篇小說集》，隨後到1968年，也就是民國57年，張愛玲的短篇小說集，便開始交給了皇冠出版社出版。
而現今，除了張愛玲正式授權給皇冠，以及在她年輕時，出版過的版本，大陸在80年代改革開放後，張愛玲作品的簡體版，如雨後春筍般，發了狂似的胡亂盜印。最有名的盜印，應該要數哈爾濱出版社，直接從張愛玲親自校訂、皇冠出版的「張愛玲典藏全集」如數盜印。不過有聽人家說，這個版本相較于其他盜印版本而言，出奇的差，而且錯字也特別的多。
我手中也有一本大陸盜印的張愛玲的散文選集。是高中時期買的。現在雖然不讀了，仍不捨得棄之。皇冠近幾年來，業已陸續將張愛玲簡體版的出版權，轉授給北京出版社集團。最早第一本授權的，要是沒記錯，應該是後來出土的《同學少年都不賤》。我手邊沒有皇冠繁體版，在書局看過簡體版，從簡體版的編排來看，與當年哈爾濱出版社的盜印版相比，當今大陸出版社所出版的出版品，大抵算得上「精美」。
隨著兩岸交流日益頻繁，許多在台的作品，亦漸漸的授權中國大陸，比較有規模且國家級的出版社出版。2006年陳子善教授主持編校增補，北京十月文藝出版社終於第一次，光明正大的，拿著授權書在中國的土地上，再次出版發行張愛玲的作品。而我現在所收藏的張愛玲全集便是這一套；根據陳子善教授在《編後記》上的說明，交代了張愛玲集簡體版所依的版本，若沒記錯，《張愛玲集．傾城之戀》是根據民國57年本的《張愛玲小說集》作為底本。
早上在讀我手上收藏的《張愛玲集．傾城之戀》的時候，讀到《紅鸞禧》時不禁把之前讀到的《留情》聯想起來。《留情》（1945年2月發表）我讀的次數不下十次，每次讀都覺得裡頭的淳于敦鳳跟《紅鸞禧》（1944年6月發表）里的婁太太很相似。於是就停下來想了一下，張愛玲在寫婁太太的時候，是不是也同時在心裡創造著「淳于敦鳳」？
當然，這已不可考。眾所周知，張愛玲有修改她的小說的癖好，自從到美國之後，幾乎都在修飾著她的小說，就連在上海時期寫的《色，戒》，也要修個三十幾年，才甘願發表。爾後，即使發表了還要像有潔癖的人那般，生怕她那些華麗的字句中，長了塵，生了蚤的修改、潤飾。後來讀《張愛玲集．鬱金香》讀到《小艾》的全文，跟皇冠版本張愛玲刪節掉了的《小艾》比較起來，後者縱然更貼近讀者所認識的張愛玲，然原始的《小艾》似乎更能體現出，張愛玲在中共解放上海之後，她對整個共產黨的擔心害怕，而不得不在創作上作出折衷。
回到《留情》和《紅鸞禧》這兩篇小說上。我想說的是，張愛玲之所以這樣編排她的小說的目錄，是否在告訴讀者，每篇小說的連貫性？或許有人提出了這個疑問，我亦並非張學專家，那麼接下來的《紅玫瑰與白玫瑰》、《等》、《桂花蒸阿小悲秋》、《金鎖記》、《傾城之戀》等等，當中的女主人公是不是都建立在，張愛玲小說《沉香屑：第一爐香》葛薇龍的基礎之上？
又，從張愛玲創作的小說時間點上來看，張愛玲在未與胡蘭成相戀相愛的時期，她對愛情和人情世故的看法，很多都是源自于她孩童、青少年以及在香港讀大學、遇上珍珠港事件時期，從紛擾戰亂中經歷下來的「傳奇」；隨了胡蘭成之後，張的小說裡就多了股對愛情的淡定之感。這是張愛玲的小說創作上，我個人認為的第一次轉折。
有人說張愛玲後期的作品之所以變淡，是因為離開了上海。我不這麼認為。相反，從後期的張愛玲，尤其是那本可能是匆促完成的《小團圓》看來，張愛玲的世故從來不變，文字的漂亮程度也沒有減弱，不同的是，張愛玲在人生經歷過大起大落，生離死別、愛恨離愁之後，倒是去除掉了「總是先看見海的圖畫， 後看見海，先讀到愛情小說，後知道愛」的少女情懷的無知；中老年的張愛玲，多了更多的慈悲、踏實、離愁，尤其是晚年的她，變得孤僻、與世隔絕，她之所以如此，我想或許是她已變成「總是看見了海，才畫出海的圖畫，受過了愛的苦，才知道愛情小說里的愛，跟現實無關痛癢。」
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